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流淌与心田的黑色古典之声——黑胶唱机(下)

2016-11-8 11:14| 发布者: 影音顾问| 查看: 333| 评论: 0

摘要: 黑胶唱机是一种原始放音装置,其声音储存在以声学方法在转盘的黑胶平面上刻出的弧形刻槽内。唱片置于转台上,在唱针之下旋转。黑胶唱片能较简易地大量复制,放音时间也比大多数筒形录音介质长,因此,黑胶唱机也被称 ...
    

    黑胶唱机是一种原始放音装置,其声音储存在以声学方法在转盘的黑胶平面上刻出的弧形刻槽内。唱片置于转台上,在唱针之下旋转。黑胶唱片能较简易地大量复制,放音时间也比大多数筒形录音介质长,因此,黑胶唱机也被称为爱迪生最伟大的发明之一。

    上一篇和大家讲解了关于黑胶的一些基本知识,这一篇我们将继续上篇的话题,主要和大家说一下关于黑胶的唱臂和唱头的一些相关知识。   


唱臂种类
    唱臂简单而言,就只有圆弧循迹和直线循迹二大类,这二类由于结构不同,工作方式和效果也大大不同。
 
1.圆弧循迹
    就是最简单历史最长久的唱臂,此种结构已经超过百年历史,由爱迪生留声机年代就有这种唱臂,任何点支持,刀支持等S型臂,J型臂及I型臂都是这类,圆弧循迹,基于划弧的原理,无论如何设计,外弧内弧都有角度误差,这误差理论上唱臂越长越小,所以12吋长唱臂比9吋长唱臂贵,近年也有DIY玩家,自做30多吋长唱臂,但无论如何循迹都有误差,这误差主要是由于唱片片模的刻造,无论用Neumann、Decca或Ortofon的机器,都是直线循迹,所以回放也应该直线循迹,才能达到理想。那主流简单的圆弧循迹,如何去修正这循迹误差?在40年代,有一个叫H.G.Baerwald先生提出了Overhang(超距)和OffsetAngle(补偿角)去修正这循迹误差。圆弧循迹唱臂出名的有很多,如Ortofon,SME,SAEC等等。
 
2.直线循迹
    由于有最接近刻片的工作方式,所以直线循迹唱臂一直是音响设计师的理想,但直线循迹唱臂,要到近代才能做出来,约在七十年代,HarmanKardon第一家依刻片机的马达带动原理,做出第一台用马达带动的直线循迹唱臂的唱盘,自此,日本各大厂也大量生产这类用马达带动的直线循迹唱臂,但当然,这类产品由于种种原因,未能走入高级唱臂的殿堂。直到八十年代中,第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET(EminentTechnology)公司的ET1唱臂,是用气浮设计,基本上现在所有气浮设计唱臂,都源自这支唱臂,但气浮设计有供应气压大细令声音不同,气口塞等等问题,于是后来就有完全机械的直线循迹唱臂,第一家搞出就是美国Souther(后来卖给德国Clearaudio),使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨,利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹,是一种最理想的设计,但最初Souther的唱臂是有一支撑点在转盘中轴上,会被转盘工作时的振动影响,后来这设计被Clearaudio改良了。


MC动圈唱头
    动圈唱头就是活动音圈的意思,一如动磁头的针尖及针杆结构,但只是唱针尾不是安装磁石,而是安装线圈,而针杆活动带动线圈,磁石就固定在线圈左右,针杆带动线圈而受磁石感应线圈出交流电信号而发声,这就是动圈的原理,由于针杆的动能很小,线圈也只能用很经很细线圈,所以线圈感应交流电信号很小,约只有动磁头的十份一,即0.15至0.4mv左右,由于输出很细,所以动圈头而在传统唱头放大上再加入放大器,即前前级放大器或升压变压器。由于线圈是连结在唱针尾,所以即使唱针损坏后亦不能独立拆下唱针更换,一般要运回生产厂商才能更换,这亦是动圈唱头不便之处,动圈唱头由于发声线圈是直接感受振动而发声,所以很多人认为动圈唱头声音较动磁唱头好,但本人多年试听心得,动圈唱头是好,但只好在一些小品个唱,及小型几件乐器的室内乐这等唱片上,一旦回放JAZZ音乐,大型交响乐,动圈唱头在动态上比不上动磁唱头,动圈唱头只能在小品独唱,人声定位,高频空气感上取胜。

    动磁及动圈唱头各有所长,所以顶烧玩家很多都在同一唱盘上安装二支唱臂,分别安装动磁及动圈唱头,以回放不同唱片之用,甚至有更加多一支臂及安装单声道唱头,用来玩古老的单声道唱片。


唱头接线规格
    唱头输出,多数是四条接线头,但也有三线头即共地方式接法,现代的多数是四条接线,分别是白,篮,绿,红四色,白和红就和一般信号接线一样,分别是L左(白)R右(红),而篮色就是白色L左的地,绿色就是红色R右的地,信号就只接好这四条线,而在唱臂或连接唱机外壳屏蔽层,还有一条地线用做屏蔽,接不好这些线会引起很大噪音,而动圈唱头由于输出细,要再加接放大器或升压变压器,接线更要仔细。

唱头放大器和前级
    由于唱头只是用唱片片纹振动唱针发声,输出很小,以MM动磁头因例,最大也不超过5mv,所以唱头放大器,标准放大倍数为100倍(即40db),而MC动圈唱头更细近十倍,所以还要在这放大器上加上升压变压器或再加入一个10倍放大,亦即前前级放大器。在九十年代前,唱片还大行其道时,标准一台前级是包含唱头放大部份在内,这部份可供标准MM动磁唱头接入,在九十年代后,由于唱片式微,那时开始,前级就开始没有这唱头放大部份,只保留线路输入10倍的放大部份,即所谓cd前级,所以年青烧友,很多不知唱头要再加放大器,以为和cd一样。由于收录制造唱片时,是加有RIAA均衡曲线,所以所有标准的唱头放大器,都要加有反RIAA均衡曲线,所以唱头放大器又叫RIAA放大器,不论唱头放大器是用胆还是用石,都要加入这RIAA曲线,才能做成唱头放大器,由于RIAA回放时,是要提升低频20db而同时降低高频20db,这样在电路结构上,就做就出二大类电路结构,即常见的NF回输型和少见的CR衰减型。

     在胆机大行其道的六七十年代中,世界公认的三大前级电路,其唱头放大部份就有二台使用NF回输型而有一台使用CR衰减型,它们包括有美国的Marantz7(马兰士7)和McIntoshC22(麦景图C22)是用NF回输型,而英国的Quad22(国都22)是用CR衰减型,它们之间,声音有着微妙的分别,不能讲那个好那个不好,只是合不合适,一般上NF回输型中频较厚韵味佳,但声音并不细致而且速度慢,这类放大器合用在人声独唱,小型室乐,而CR衰减型则频阔较阔,二端伸展足,声音细致又速度快,但中频薄而韵味较少,这类放大合适在大型交响乐。在近代石机年代,基于石机电路结构,唱头放大基本都是NF回输型为主而少有单CR型,有使用CR型都只是NF加上CR型为主,而原子粒IC等技术高速化进步,原子粒IC结构的唱头放大器已经完全取代胆结构的唱头放大器。

    
     如今,这是一个崇尚怀旧的年代。当黑胶老唱片在唱机上伴着唱针悠悠地回转,便将21世纪初的人们引入了过去那个年代。然而对于黑胶发烧友来说,他们在买了成百上千的CD之后,对于大致的所谓名盘或是自己喜欢的诠释风格已经有了一定的掌握后,找起LP来绝对是一件很有发现意义的事———不只可以重新审视自己喜欢的录音,重新拾回买唱片的乐趣,更可以发现以往未曾注意到的宝藏。

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